「行於影、立於家——李行的創作哲學觀」
從「家」出發
家庭與家人是孕育李行導演藝術思想最重要的搖籃。李行父親致力弘教,母親操持家務;父親的「承擔」與母親的「成全」,不僅薰陶了李家弟兄的性格,其身教、言教、心教,更是李家兄弟立身、立家、立業、立德的標準。
在兄弟之間,大哥李子弋對排行第三的李行影響至深。從小,大哥講故事,弟弟們也跟他一起編故事;父親啟發李行天人實學,母親教導他愛物惜物,大哥引導他觀察人性、體悟事理。道德修為、生活態度、想像馳騁,皆由家庭出發。
李行於影壇立基始自於台語電影,其後在父兄支持下,成立自立影業公司,獨立拍攝創業作《兩相好》,更因《街頭巷尾》的出色成績,進而促成中影定下「健康寫實」製片方針,改寫了台灣影史的發展。
在兄弟之間,大哥李子弋對排行第三的李行影響至深。從小,大哥講故事,弟弟們也跟他一起編故事;父親啟發李行天人實學,母親教導他愛物惜物,大哥引導他觀察人性、體悟事理。道德修為、生活態度、想像馳騁,皆由家庭出發。
李行於影壇立基始自於台語電影,其後在父兄支持下,成立自立影業公司,獨立拍攝創業作《兩相好》,更因《街頭巷尾》的出色成績,進而促成中影定下「健康寫實」製片方針,改寫了台灣影史的發展。
手足情深
在創作時,李行亦時常與長兄討論,特別是歷時最長、過程最為艱辛的《秋決》。早年由姚鳳磐合作發想,後來由張永祥正式執筆,前後11稿,始終無法定案,他甚至集合所有主要演員,以劇場工作坊的方式,一邊排演、一邊修訂、一邊聽取演員建議,最終請益兄長,確立全片「生生不息」的思想主軸,前後歷時九個月,張永祥總算寫成定稿,令全片推向生命哲學的高度。
懷鄉念土
縱觀他的演藝生涯,《貞節牌坊》應是最能滿足自我創作欲的作品;雖然票房收入不佳,製片人並未氣餒,反而激勵他加倍努力。《汪洋中的一條船》、《原鄉人》是重磅巨著,著力甚深。《婉君表妹》、《啞女情深》、《心有千千結》、《碧雲天》則兼具浪漫情懷與人倫道義。
沒有血緣、婚姻關係,卻強調好友一路同行的《王哥柳哥遊台灣》洋溢愛惜寶島福地之心。從一家血親、一族命脈,到一己之死、萬物之生的《秋決》,崇高莊嚴,更是獨步古今。尤有甚者,事隔數十年,重看《街頭巷尾》、《養鴨人家》、《小城故事》,觀者依然宛如歸返家園,親友探望,鄰里相聞,溫暖盈滿心間。這就是李行藝術思想上的「原鄉」。
始自於家人與家庭,發之為戲劇電影。張開翅膀,背馱希望,飛過叢林山崗,在落腳之地,將山川的風貌、大地的成長,織成幾十載的光影故事,其中充滿倫常禮義,也構成不同形式、不同組合的「家」。在家人間的情感扶持與牽絆中,織出衝突、張力和感動。
沒有血緣、婚姻關係,卻強調好友一路同行的《王哥柳哥遊台灣》洋溢愛惜寶島福地之心。從一家血親、一族命脈,到一己之死、萬物之生的《秋決》,崇高莊嚴,更是獨步古今。尤有甚者,事隔數十年,重看《街頭巷尾》、《養鴨人家》、《小城故事》,觀者依然宛如歸返家園,親友探望,鄰里相聞,溫暖盈滿心間。這就是李行藝術思想上的「原鄉」。
始自於家人與家庭,發之為戲劇電影。張開翅膀,背馱希望,飛過叢林山崗,在落腳之地,將山川的風貌、大地的成長,織成幾十載的光影故事,其中充滿倫常禮義,也構成不同形式、不同組合的「家」。在家人間的情感扶持與牽絆中,織出衝突、張力和感動。
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